{"id":5151,"date":"2018-04-14T07:37:36","date_gmt":"2018-04-14T05:37:36","guid":{"rendered":"http:\/\/morningfog.de\/?p=5151"},"modified":"2018-04-13T22:12:19","modified_gmt":"2018-04-13T20:12:19","slug":"the-dreaming-alles-musste-sich-aendern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/morningfog.de\/?p=5151","title":{"rendered":"The Dreaming: Alles musste sich \u00e4ndern (1)"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Eine Analyse zum Album \u201eThe Dreaming\u201c zu schreiben ist eine Herausforderung. Was kann noch geschrieben werden, was \u00fcber die bereits existierenden Reviews hinausgeht? Beate Meiswinkel zum Beispiel hat in ihrem wunderbaren R\u00fcckblick f\u00fcr diese Webseite [1] alle wesentlichen Punkte zusammengefasst. Was also noch? Ich m\u00f6chte mich darauf beschr\u00e4nken,\u00a0 Informationen zur Entstehung zu geben, gefolgt von einem Versuch der Einsch\u00e4tzung und Einordnung. Nun gut – das wird trotzdem nicht kurz werden.
\nZur Entstehungsgeschichte findet sich eine gute Zusammenfassung in der Biographie von Graeme Thomson [2]. Kate Bush f\u00fchlte sich offenbar zunehmend eingeengt durch die Art, in der die ersten drei Alben entstanden waren. Unzufriedenheit ist auch zu sp\u00fcren \u00fcber die Art, wie sie fr\u00fcher gesungen hat, Selbstzweifel waren da. Es fehlte zudem bisher aus ihrer Sicht die F\u00e4higkeit, durch die Stimme die \u201eWahrheit\u201c auszudr\u00fccken [3]: \u201eI think my writing and my voice have continually tried to get better, to be able to do something I actually like. And it’s very frustrating when you are writing songs and singing them, and you’re not enjoying what’s coming back. So hopefully, y’know, it will be become more pleasurable for me, the actual process, because it is painful to listen to things that sound awful, when you really wanted them to sound good.\u201c
\nEin grunds\u00e4tzlicher Wechsel musste her, eine Weiterentwicklung, ein Abbiegen vor einer m\u00f6glichen Sackgasse: \u201eI couldn’t go on forever as the little girl with the ‚hee-hee‘ squeaky voice\u201c [4]. Eingeengt f\u00fchlte sie sich offenbar auch immer mehr dadurch, dass sie nicht die volle Kontrolle \u00fcber ihre Musik hatte, auch dies \u00e4nderte sich mit diesem Album [3]: \u201e[…] and I think that perhaps the biggest influence on the last album was the fact that I was producing it so I could actually do what I wanted for the first time.\u201c
\nKate Bush befand sich also an einem aus ihrer Sicht kritischen Punkt ihrer Karriere. Alles musste sich \u00e4ndern.
\n\"\"<\/a>Einen wichtigen Ansto\u00df gab die Zusammenarbeit mit Peter Gabriel. Kate Bush war w\u00e4hrend der Aufnahmesessions f\u00fcr Gabriels drittes Soloalbum dabei (sie arbeitete als Backgrounds\u00e4ngerin mit), in denen auch der charakteristische Drum-Sound f\u00fcr \u201eIn the air tonight\u201c von Phil Collins entwickelt wurde. Kate Bush gab selbst dazu ein paar Andeutungen [5]: \u201eIt’s great to hear some really good music coming back. Wasn’t \u202aPhil Collins’s In the Air a masterpiece? Well, while I’m trying to organise some tracks to record, I hope you will be having a positive March forward.\u201c. Die Teilnahme an diesem Prozess und der Einblick in die neuen technischen M\u00f6glichkeiten war f\u00fcr Kate Bush eine erregende Erfahrung [6]: \u201eSeeing Peter working in the Town House Studio, especially with the engineers he had, it was the nearest thing I’d heard to real guts for a long long time. I mean, I’m not into rhythm boxes – they’re very useful to write with but I don’t think they’re good sounds for a finished record – and that was what was so exciting because the drums had so much power.“
\nDiese elektrisierenden Erfahrungen f\u00fchrten schnell zur Zusammenarbeit mit dem Toningenieur Hugh Padgham, der diesen Sound mit entwickelt hatte. Das erste Ergebnis war die Single \u201eSat in your lap\u201c, die dann sp\u00e4ter auch auf dem Album erschien.
\nDie weitere Entwicklung des Albums scheint ein qu\u00e4lender Prozess gewesen zu sein. Kate Bush selbst gibt in [7] Einblicke, welche die Probleme zart andeuten (die folgenden Zitate sind aus diesem Bericht). Mit Hugh Padgham wurden die Titel \u201eGet Out of My House\u201c und \u201eLeave It Open\u201c aufgenommen. Padgham war noch in weitere Produktionen eingebunden (\u201e[…] however, Hugh was too busy to continue […]\u201c), weiter ging es im Sommer 1981 mit Nick Launay (\u201eHoudini\u201c, \u201eAll the Love\u201c, \u201eThere Goes a Tenner\u201c, \u201eThe Dreaming\u201c und \u201eSuspended in Gaffa\u201c). Die Aufnahmen fanden im Studio \u201eThe Townhouse\u201c statt und m\u00fcssen wieder intensiv gewesen sein (\u201eWe were working through the warm summer last year, and much dedication was required from all to stay in the studio all day without succumbing to the sun.\u201c). Auch hier lief die Zeit davon (\u201e[…] we were all sad that Nick was too busy to continue and that the time at The Townhouse had run out.\u201c). Weiter ging es in den Abbey Road Studios mit Haydn Bendall f\u00fcr \u201eNight of the Swallow\u201c und \u201ePull Out the Pin\u201c. Wieder reichte die gebuchte Zeit nicht (\u201eThe two tracks are finished and Haydn’s time runs out too […]\u201c). Nun stie\u00df Paul Hardiman zum Team, bis Weihnachten 1981 wurde in den Odyssey Studios gearbeitet. Auch hier gab es Zeitprobleme, das Studio stand nicht mehr zur Verf\u00fcgung. Im Advision Studio wurde schlie\u00dflich in m\u00fchevoller Kleinarbeit das Album abgeschlossen (\u201e[…] and the three weeks we booked were to turn into more like three months.\u201c). Offenbar gab es in diesen drei Monaten wenig Freizeit: \u201eDave [Taylor] was […] the maintenance engineer, and on quite a few nights, when we went home to bed, he would be up all night twiddling inside machines or trying to figure out why the digital machines weren’t working. Every night we ate take-away food, watched the evening news and returned to the dingy little treasure trove to dig for jewels.\u201c \u00a9 Achim\/aHAJ<\/strong><\/p>\n

[1] Beate Meiswinkel: \u201e35 Jahre \u201eThe Dreaming\u201c: Pressestimmen und Impression 1982-84\u201c.\u00a0 http:\/\/morningfog.de\/?p=4857<\/a>. (gelesen 01.01.2018)
\n[2] Graeme Thomson: Kate Bush. Under the ivy. 2013. Bosworth Music GmbH. S. 230ff
\n[3] N.N.: The New Music. 3.\/4. August 1985.
\n[4] Robin Smith: Getting Down Under With \u202aKate Bush. Unbekannte Quelle. 1982.
\n[5] Kate Bush: Letter from Kate. KBC article Issue 9. Fr\u00fchling 1981.
\n[6] Paul Simper: Dreamtime is over. Melody Maker, 16. Oktober 1982.
\n[7] Kate Bush: About The Dreaming. KBC article Issue 12. Oktober 1982.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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