{"id":6400,"date":"2020-07-19T23:02:47","date_gmt":"2020-07-19T21:02:47","guid":{"rendered":"http:\/\/morningfog.de\/?p=6400"},"modified":"2020-07-21T21:29:44","modified_gmt":"2020-07-21T19:29:44","slug":"das-song-abc-the-big-sky","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/morningfog.de\/?p=6400","title":{"rendered":"Das Song-ABC: The Big Sky"},"content":{"rendered":"\n
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\u201eThe big sky\u201c wurde als vierte Single aus dem Album \u201aHounds of Love\u2018 ausgekoppelt und erreichte Platz 37 in Gro\u00dfbritannien [1]. Verdient h\u00e4tte er eine h\u00f6here Platzierung, denn er zeichnet sich durch unwiderstehlichen Schwung und Drive aus. Graeme Thomson nennt ihn \u201edas ungezogene Kind des Albums\u201c [2], eine wunderbar treffende Bezeichnung. Auch f\u00fcr Kate Bush stach der Song aus dem Album heraus: \u201eThe Big Sky is an example of a real freak on the album, in that it consistently changed until we got there in the end.\u201c [7] \u201eThe big Sky\u201c ist ungest\u00fcm. Von Beginn an wird der Zuh\u00f6rer mitten ins Geschehen geworfen und von dieser vorw\u00e4rtstreibenden Rhythmusmaschine mitgerissen. Es ist einer dieser Songs von Kate Bush, die sich in ein fast orgiastisches Klangchaos hineinsteigern und die kein Ende finden k\u00f6nnen. Folgerichtig wird zum Schluss ausgeblendet. F\u00fcr Graeme Thomson ist es ein fast perfekter Popsong, er \u201everbindet bet\u00f6rende kindliche Unschuld – sozusagen das klingende \u00c4quivalent eines gro\u00dfen Buntstiftgem\u00e4ldes – mit einer unterschwelligen Angst vor drohender Gefahr in Gestalt einer Sintflut (\u201aBuild me an ark\u201c).\u201c [2] In der Maxi-Version wird diese \u201ehippie-artige Stimmung\u201c [2] von Kate Bush noch auf die Spitze getrieben. In die Mitte des Songs ist eine Art \u201eWolkenvergleichswettbewerb (\u201eThat cloud looks like …\u201c) mit Freunden und Familie und albernen Stimmen a la Monty Python\u201c [2] eingeschoben.<\/p>\n\n\n\n

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Das Kindlich-Unschuldige hat seinen Ursprung in der Jugend von Kate Bush, als sie stundenlang in den Himmel geschaut hatte, um die sich \u00e4ndernden Formationen der Wolken zu beobachten (wie es fast alle Kinder gern tun). \u201eI used to do it a lot when I was a kid, we’d go out somewhere and sit up and look at the sky. And if you watch the clouds long enough, they take on different shapes, you can see dinosaurs in them, or castles.\u201c [3] Als Erwachsene verliert man diesen unbefangenen Blick: \u201eI think we forget these pleasures as adults. We don’t get as much time to enjoy those kinds of things, or think about them; we feel silly about what we used to do naturally. [8] Diese zwei Standpunkte bilden die Basis, auf der sich die Geschichte entwickelt. 
W\u00e4hrend der Komposition wohnte Kate Bush auf dem Land. Aus ihrem Arbeitszimmer hatte sie freien Blick in die Landschaft. \u201eAnd at the time I was writing this album, we were living in the country and my keyboards and stuff were in this room overlooking a valley and I’d sit and watch the clouds rolling up the hill towards me. And there is a lot of weather on this album. The countryside was a big inspiration at this time, and it’s always changing, it’s a very different perspective from living in the city, sometimes you hardly see the sky above the buildings at all.\u201c [3] Die Kompostion des Songs gestaltete sich \u00fcberraschend schwierig. Die Endfassung war \u201eLichtjahre von der urspr\u00fcnglichen Demoversion entfernt\u201c [2]. Kate Bush beschreibt das so: \u201e\u201aBig Sky\u2019 was very difficult to write. I knew what I wanted to finish up with, but I didn’t seem to be able to get there! We had three different versions and eventually it just kind of turned into what it did, thank goodness.\u201c [3]
Offenbar bestand die Hauptschwierigkeit darin, die beste Form f\u00fcr den Inhalt zu finden. \u201eIt was just a matter of trying to pin it down. Because it’s not often that I’ve written a song like that: when you come up with something that can literally take you to so many different tangents, so many different forms of the same song, that you just end up not knowing where you are with it. And, um… I just had to pin it down eventually, and that was a very strange beast.“ [7] Als das dann geschafft war, musste noch die richtige Stimmung f\u00fcr den Gesang gefunden werden. Die Perfektionistin Kate Bush griff dabei zu allen Mitteln: \u201eWell, the hardest thing is sort of being psyched up in the right way to do the vocal with the right emotional feeling. And the hardest thing for me is to be able to feel relaxed enough to be uninhibited. So sometimes I do get just a little drunk, and at other times I like to do them with Del, because I feel much more relaxed than if there’s an outside engineer there. I mean, I do become quite sensitive when I start singing. […] I might be getting drunk on that one — the ad libs on the end, that was where I had to get drunk.\u201c [6]<\/p>\n\n\n\n

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Ich mag diese Aussage, weil sie die angebliche Perfektionistin in einem ganz anderen Licht zeigt. Manchmal ben\u00f6tigt ein Song eben ganz viel Spontanit\u00e4t, um zu wirken. Auch was sie in der Schlusspassage gesungen hat und wie sie es gesungen hat – es war spontan (ad libitum). Es ist eine Seite, die man von Kate Bush als au\u00dfenstehende Person nicht kennt, die aber ihre musikalischen Mitstreiter oft in Erstaunen versetzt. Del Palmer gibt da freim\u00fctig Auskunft. \u201eYeah, but what so many people don’t realize is that Kate is an amazing ad libber. The Big Sky is a really good example, that whole end section is just ad lib all the way through. I remember on the third album, the song The Wedding List, I can remember going in there and the engineer saying to me, ‚Man! You should hear what she’s doing here!‘ I mean, they took about six or seven tracks of Kate ad libbing and you could have used any one of them, they were all just amazing. And people don’t generally think of Kate as someone who does a lot of ad libbing, they think of her as being totally produced with everything completely worked out and contrived. But that’s by no means the case.“ [6]
Musikalisch ist der Song recht einfach gehalten [4]. Es ist ein reiner, tanzbarer 4\/4-Takt, die Tonart ist ein F-Dur, der d-Moll-Akkord (die Mollparallele von F-Dur) spielt eine wichtige Rolle. F-Dur ist nach Beckh [5] die Naturtonart, sie ist anmutig, poetisch. Es ist zugleich die fromme, religi\u00f6se Tonart. Sie erhebt sich \u00fcber die Schwere des Irdischen. Gleichzeitig ist sie aber auch voll Humor, es ist die humoristische Tonart. Natur, Poesie, Humor, das passt zum vordergr\u00fcndigen Eindruck des Songs. Gibt es auch Frommes, Religi\u00f6ses? D-Moll ist nach Beckh [5] die Grabestonart, es ist eine Tonart des Todes. Wie passt dies zusammen? Wie so oft bei Kate Bush verbirgt sich unter einer leichten, unschuldigen Oberfl\u00e4che ein Abgrund. Der Text handelt von einer (kindlichen?) Person, die in die Wolken schaut und die Ver\u00e4nderungen der Wolken bestaunt. Offenbar ist das alles ganz unschuldig. Das F-Dur deutet darauf hin. Aber k\u00fcndet der Song nicht von einer Katastrophe, einer Art Sintflut? Im Text finden sich Zeilen wie \u201eThis cloud, this cloud \/ Says „Noah \/ Come on, build me an Ark \/ And if you’re coming, jump… \/ \u201aCause we’re leaving with the big sky\u201c.<\/p>\n\n\n\n

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Damit h\u00e4tten wir auch die Tonartbedeutungen \u201ereligi\u00f6ses F-Dur\u201c und \u201ed-Moll als Todestonart\u201c erfasst. Ich sehe das so, dass die Protagonistin eine Katastrophe kommen sieht und auf das rettende Schiff\/Luftschiff wartet. Und in der Tat – Kate Bush unterst\u00fctzt in einer beil\u00e4ufigen Bemerkung diese Deutung: \u201eThe song is also suggesting the coming of the next flood — how perhaps the „fools on the hills“ will be the wise ones.\u201c [8] Nur die Unschuldigen haben einen Blick f\u00fcr das Unheil. Die \u201eNormalen\u201c sehen nichts, sie schauen in die falsche Richtung. Die ersten Zeilen des Songs sagen das ganz deutlich: \u201eThey look down \/ At the ground \/ Missing \/ But I never go in now \/ I’m looking at the big sky\u201c. Und wie so oft, die Unschuldigen (Narren) finden kein Geh\u00f6r: \u201eYou never understood me \/ You never really tried\u201c. Die ersten Zeilen des Songs kl\u00e4ren die Sache, n\u00fcchtern wie eine Tatsachenbeschreibung. Kommt die Rettung aus den Wolken? Kommen Aliens mit der Arche Noah, um zu retten? Im Video zum Song tritt Kate Bush in einem silbernen Anzug auf, der an eine Astronautin erinnert. Das Publikum schwenkt Fahnen wie zu einer Begr\u00fc\u00dfung. Ganz am Schluss sind in diesem Begr\u00fc\u00dfungskommitee zwei Giraffen zu sehen – wollen die mit auf die Arche? Dieses Video (Kate Bush f\u00fchrte selbst Regie [2]) erinnert zum Schluss an den Filmmitschnitt eines Begr\u00fc\u00dfungskonzerts. Zu Beginn sieht man Kate Bush, wie sie auf den D\u00e4chern in den Himmel schaut, mit Ferngl\u00e4sern Ausschau h\u00e4lt. Offenbar ist am Schluss die Rettung in der Ferne zu sehen.
Wie fast immer war Kate Bush mit dem Video nicht ganz zufrieden: \u201eIt is very like making early albums: I feel a bit disappointed with the results, not having enough rehearsal, a big enough budget, etc., etc., but the shoots were so much fun.\u201c [9] Ich mag das Video sehr, es hat Schwung und Witz, es ist lebendig, es weckt den Wunsch nach Liveauftritten. Zur Darstellung der Massenszenen nahmen Mitglieder des Kate Bush Fanclubs teil, so war es fast wie ein richtiges Konzert und alle hatten offenbar viel Spa\u00df. \u201eIt’s such a good feeling to work with a big group of people. I seem to like working with such crowds. […] Besides a large number of performers to fill a stage and give the effect of a live concert, we needed an avenue of people, from the Wright brothers to two astronauts, to simulate aviation history. The Wright brothers looked remarkably like Dave Cross and Peter FitzGerald-Morris, and one of the astronauts looked so like Jay… We also needed a large, enthusiastic crowd, so we asked Dave Cross to organise some members of the Club, and two hundred beautifully behaved people arrived on the day of the shoot. It was very moving, they filled us all up with energy — It made it feel like a real concert.\u201c [9]
Wie so oft verstecken sich bei Kate Bush unter der Oberfl\u00e4che tiefe Gedanken. Hier ist f\u00fcr mich dies besonders drastisch, man muss schon genau hinschauen. Ein dahinrasender Popsong erz\u00e4hlt lapidar davon, dass wir die Katastrophe nicht kommen sehen oder nicht sehen wollen. Das ist in der heutigen Zeit aktueller denn je. \u00a9 Achim\/aHAJ<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

[1] https:\/\/en.m.wikipedia.org\/wiki\/The_Big_Sky_(song)<\/a> (gelesen 19.07.2020)
[2] Graeme Thomson: Kate Bush. Under the ivy. 2013. Bosworth Music GmbH. S.268f und S.345
[3] \u201eClassic Albums interview: Hounds Of Love\u201c mit Richard Skinner. Radio 1. 26.01.1992
[4] \u201eKate Bush Complete\u201d. EMI Music Publishing \/ International Music Publications. London. 1987. S.64
[5] Hermann Beckh: Die Sprache der Tonart in der Musik von Bach bis Bruckner. Verlag Urachhaus. Stuttgart 1999. S.149ff
[6] Interview von Peter Swales mit Kate Bush und Del Palmer. Musician (unedited). Herbst 1985.
[7] Interview mit Tony Myatt. November 1985 [8] Kate Bush: \u201eHounds Of Love songs\u201c. KBC Ausgabe 18.
[9] Kate Bush: \u201eAn Interview With Auntie Hetty\u201c. KBC Ausgabe 20.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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